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廣州大劇院GRG材料巧妙運用

文字:[大][中][小] 2014-3-4  瀏覽次數:7084

  扎哈·哈迪德的建圓潤雙礫, 其中廣州大劇院也是這位設計師設計的,其中grg材料巧妙運用。廣州大劇院是建筑設計大師—扎哈?哈迪德女士在亞洲建成的首個大型項目,也是她本人設計生涯中第一個劇院類作品。她獨具個性的設計風格,從不被傳統所累。走進大劇院室內,這樣的感受更加強烈。     

     一般的劇院會包含一個1000座以上的觀眾廳及400~600人左右的多功能廳(俗稱小劇場),這樣基本能滿足各類的日常演出。廣州大劇院1800座觀眾廳 兼容了歌劇、舞劇、芭蕾舞劇、戲曲、音樂演奏等多項演出功能,而400座的多功能廳則兼備室內音樂、小型話劇、曲藝、新聞發布和演員排練等多項功能。一般 劇院的建筑形態往往會將這兩種觀演廳包容在一座建筑中,規模宏大的國家大劇院更是將大劇院、交響樂廳、戲劇院包容在一個龐大的巨蛋內,扎哈設計的廣州大劇 院則將其分成兩個建筑單體,恰好由于體量的原因,形成兩塊大小不等的“石頭”。大“石頭”內是1800座的大劇院及其配套,小“石頭”內則為400座的多 功能廳。扎哈的作品用色也極具個性,基本上是黑、白兩色(作為中間色的灰色基本上也是取自質樸的材質本身,比如素混凝土等)。在本項目中,大“石頭”外觀 是黑色,與室外緊密相連的室內則是黑地黑頂白墻;小“石頭”外觀為白色,與室外緊密相連的室內則是白地白頂黑墻。一黑一白,一大一小,在珠江新城片區中獨 步,在高樓林立之中發出絕響。

     不同視角的外立面圖

     

     不同視角的外立面圖

 

       

        主入口

  劇 院的觀眾廳在視線分析上,需要將觀眾坐席坡狀排列,以達到每席的最佳觀看效果,所以從舞臺邊第一排坐席到最后一排坐席的高差就相等于平時的一層樓了。一般 劇院的做法是將主入口設在二層,由最后一排順坡而下進入各自的坐席。例如上海大劇院就是通過又寬又大的室外大臺階拾級而上的。扎哈在這方面的處理也是別出 心裁的,巧妙地將二層以下室外空間處理成草坡,觀眾是通過室外緩緩的坡道,漫步進入二層主入口的,與體量驚人、面積龐大的大臺階相比,少了些許生硬,多了 些許趣味,并將一黑一白,一大一小兩塊“石頭”巧妙地安放在草坡上,真可謂渾然一體,意趣天成。

       

  大劇院

  大 石頭內的大劇院,總建筑面積達59422 平方,其中包括一個1800座的觀眾廳及設備用房、演出用房、芭蕾舞排練廳、歌舞劇排練廳、樂隊排練廳、錄音棚、餐廳以及行政管理用房等。該建筑地下四 層,地上七層。地面一層主要為觀眾次入口、貴賓主入口、演職人員入口以及道具布景裝卸口等,觀眾主入口設在二層。

  二層主入口前廳

  二 層主入口前廳也是俗稱的“大堂”, 是大劇院獨具魅力的主要空間之一,按照扎哈的設計理念,用顛覆傳統的做法,將室內室外界限模糊,借助大面積的玻璃與室外景觀內外交融,延續建筑外觀靈動流 暢的設計風格,室內仍以充滿視覺張力的做法來處理墻面與廊道,構成功能交織、景觀滲透的動態空間,成為觀眾在欣賞演出之前感受藝術氛圍的場所。這種桀驁不 馴、充滿激情的空間設計理念,完全擺脫了以往司空見慣的橫平豎直的傳統做法。由于扎哈是當今為數不多的“紙上談兵”的建筑大師,在當時真正建成的作品少之 又少,散落在西班牙馬德里、德國沃爾夫斯堡、奧地利茵斯布魯克等處,建筑體量都沒有廣州大劇院大。在已完成的作品的室內設計中,大量使用的是素混凝土,小 部分使用的是實體面材(該材料可塑性強,表面質感好,但由于是B1級材料不能滿足中國的消防要求,且由于熱脹冷縮的原因,需每隔5 m左右留一條伸縮縫,而廣州大劇院的室內由于設計構想的光滑無縫的創新效果,并不適合用這種材料來實施)。為了將扎哈的作品落地生根,扎哈的團隊與中國的 建設者們通過苦苦思考積極探索,終于走出了一條新路,實現了大尺度、流暢、扭動且表面光滑無縫的大體塊構成。實現這一夢想,主要是選用了一種新穎的聲學材 料:預鑄式玻璃纖維加強石膏(簡稱“GRG”),該材料能滿足設計者的創意要求,可塑性強,能實現自由曲面,且具有較好的強度及抗沖擊力,不易變形,干濕 收縮率小于0.01%,會呼吸,無污染,最重要的是屬于A1級防火材料,在公共空間采用完全符合消防規范要求

 

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